谭飞

电视剧全面进入“快消品”时代是必然要经历的一个阶段。以往能流传到今天的电视剧实际并不多，能让观众选择重复观看的剧集，基本上都具备文化性、内容性和思想性这几个方面。

进入新世纪第二个10年后大家发现，随着智能手机的应用，网络上的信息太多太滥了，包括每年产出的各种题材的影视剧。虽然产出的剧集很多，但大家很少能像以前一样茶余饭后对一部电视剧评头论足，除非有两点：要么特别好，要么特别“渣”。前者具备笔者前面讲到的几点共性，而后者当然也存在共性，比如：荒唐性、拙劣性和浮夸性。

所以好有好的特点，坏有坏的讲究。但为什么市场会对“渣剧”宽容呢？因为不在乎，有选择空间。

如今可以观看一部电视剧渠道很多，作为一种娱乐消费产品，看电视剧、看哪部电视剧都不再是唯一的选项，不喜欢看那就跳过去不看。对于片商和播放平台来说，只要不被禁播，那么剩下的就交给观众。拍戏的人能赚钱就行，不会在意这部戏到底拍得怎么样，更不会在乎三观、服化道或表演之类的问题。虽然大家都很清楚，“渣剧”之所以“渣”，不外乎演员演技不给力，剧情不着调，三观有问题，服化道夸张不考究等等问题，然而除非触及历史或政治底线，很少有人会去较真。

太宽容的环境容易滋生不对艺术负责的作品，因为没有问责，不较真。试想，如果“渣剧”能像商品一样接受市场的严格评级和中介的仲裁，如果能让观众组成类似民意代表那种机制，针对一些不负责任的“渣剧”，可以跟主管单位直接沟通，影响相关演员、导演、编剧甚至制片方的艺术生命和收入，让他们知道自己要对观众负责，对艺术负责，要么别拍戏，要么就精益求精，这样一来市场自然就严格了许多。

当然笔者说的未必很现实，毕竟国外“渣剧”也不少，只是优胜劣汰下，观众可以选择不看、不买账，投钱亏了的人多了也就精了，不会再为“渣剧”买单，断了这些人的营养来源，时间长了也就会给好剧留下生存空间了。

虽然大多数情况下，再“渣”的剧也有收视率，甚至还有人捧，毕竟观众的审美和文化素质参差不齐，有人看的就是热闹。这就存在一个相辅相成的问题了： “渣剧”拉低观众审美，低审美观众催生“渣剧”的不断产出。为了娱乐，皆大欢喜。“渣剧”里有我喜欢的明星，剧情也满足人的幻想，这是一部分观众的思维；我请得起明星，剧情写得够浮夸，肯定有人爱看，看就能赚钱，这是一部分“渣剧”的思维。好在我们发现观众的审美正在提高，或许可能用不着笔者提出的问责机制，当赖以生存的土壤开始选择好种子才能发芽的时候，说明大家的审美水平普遍提高了，那时“渣剧”自然会萎缩直到消失。

（作者是策划人、监制、《四味毒叔》创始人）